晚晴二首 其二

晚晴二首 其二原文：

十年旧事重寻，回首处，山高水深。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重(...)
先说(...)
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳楼。浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中。亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。北(...)
言盟说誓，岂信闲人讲是非(...)
老身终南山人氏。在此在家出家，盖了一座团标，前后并无人家。我有个孩儿，虽是出家人，性子十分躁暴，每日在山中打猎为生。孩儿去了也，我安排下些茶饭，等他回来吃。自家吕岩。自从卖了阵，迭配无影牢城，到这深山里。时遇冬天，大风大雪将俺三口儿争些冻杀。多亏了打柴的樵夫，救了俺性命。说这个山峪里，有个草庵。我到那里寻些茶饭，与两个孩儿吃用。你看我那命。天色又晚来了，逢着个独木桥，偌深的一个阔涧，怎生得过去？我将着两个孩儿，待先送过这小厮去，恐怕这狼虎伤着这女孩儿。我待先送过女孩儿去，又怕伤了小厮儿。罢罢罢，且放下女孩儿，先送过小厮儿去。爹爹，大虫来咬我也。孩儿，我便来取你也。我放下这小厮，我可过去取女孩儿去。爹爹，大虫来咬我也。端的教我顾谁的是？兀的真个是一个草团标儿。你跟着我去，寻些茶饭与你吃。庵里有人么？谁叫我？开开这门，呀！原来是吕岩，引着一双儿女，这早晚怎生得到这里来。好奇怪，这姑姑怎生也认的吕岩？既然姑姑认的我，可也好。姑姑，因为我卖了阵，将我这三口儿迭配无影牢城，如今天色晚了也，有甚么残茶剩饭，与俺两个孩儿些吃。我就觅一宵宿，天明了，便索长行。君子，不中。我怕不留你在此处宿。争奈我的孩儿性子利害，每日山中打猎为主。他无酒还好，吃了酒，便要杀人。姑姑不知，当日我征西时，我丈人与我送行，吃了三杯酒，吐了两口血，当日断了酒。次后到阵上，卖了阵，圣人知道，饶我一命，将我迭配(...)
天津霁虹似昨。听鹃声度月，春又寥寞。散艳魄、飞入江南，转湖渺山茫，梦境难托。万叠花愁，正困倚、钩阑斜角。待携尊、醉歌醉舞，劝花自乐。
第一章以后各章，都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是（怎么那样）”，极有气势，谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰：“‘曾是’字，怪之之词，如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心，说：“明是‘彊御在位，掊克在服’，乃分作四句，各唤以‘曾是’字，以肆其态。然四句两意双叠，固是一种调法。”（陈子展《诗经直解》引）他的细致分析，虽是评点八股文的手段，却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后，指出这样做的恶果必然是贤良遭摒，祸乱横生。第四章剌王刚愎自用，恣意妄为，内无美德，外无良臣，必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”，颠倒其词反覆诉说，“无……无”句式的两次重叠，都是作者的精心安排，使语势更为沉重，《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣(...)
从冲突中摆脱出来，心中欢喜，情绪开张，以下八句，便以欣欣之笔，咏唱居所一带的风光。这里描写的一切，是极为平常的。土地，草房；榆柳，桃李；村庄，炊烟；狗吠，鸡鸣。但正是这些平平常常的事物，在诗人笔下，构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。在这画面上，田园风光以其清淡平素的、毫无矫揉造作的天然之美，呈现在读者面前，使人悠然神往。这是有点儿像世外桃源的光景的。“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣著，悉如外人；黄发垂髫，并怡然自乐。”（《桃花源记》）其实，幻想的桃源也好，现实的乡村也好，都是表现着陶渊明的一种理想：合理的社会，应当是没有竞争、没有虚伪、没有外加的礼仪束缚，人人自耕自食的社会。这种社会当然不可能实现；陶渊明笔下的乡村，也有意忽略了生活艰难和残酷的一面。但作为诗的构造，却给人以美的安慰。——文学常常起着这样的作用。
小姬
列国纷纷，莫强于晋。才安稳，怎有这屠岸贾贼臣，他则把忠孝的公卿损。
崔嵬：山高峻貌。砉然：皮骨相剥离之声。灵妃：水中仙子。神鱼：当指鲛人。传说它会织绸子，眼泪滴下来都能变成珍珠。冯夷：古代传说中的江河之神。伍相：指伍子胥，春秋时楚人，后为吴相国。吴破越，越王勾践卧薪尝胆，暗中复国。事为子胥觉察，屡谏吴王夫差。吴王不听，赐剑令子胥自刎。子胥临死嘱咐儿子将自己双眼悬挂于南门之上，以观越国灭吴。吴王大怒，取子胥尸体裹以皮囊，(...)

晚晴二首 其二拼音解读：

shí nián jiù shì zhòng xún ，huí shǒu chù ，shān gāo shuǐ shēn 。
shǒu jù wǔ zì ，lián dié sì gè “háng ”zì ，jǐn yǐ yī “zhòng ”zì wǎn jié 。“háng háng ”yán qí yuǎn ，“zhòng háng háng ”jí yán qí yuǎn ，jiān yǒu jiǔ yuǎn zhī yì ，fān jìn yī céng ，bú jǐn zhǐ kōng jiān ，yě zhǐ shí jiān 。yú shì ，fù tà de shēng diào ，chí huǎn de jiē zòu ，pí bèi de bù fá ，gěi rén yǐ chén zhòng (...)
xiān shuō (...)
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tiān jīn jì hóng sì zuó 。tīng juān shēng dù yuè ，chūn yòu liáo mò 。sàn yàn pò 、fēi rù jiāng nán ，zhuǎn hú miǎo shān máng ，mèng jìng nán tuō 。wàn dié huā chóu ，zhèng kùn yǐ 、gōu lán xié jiǎo 。dài xié zūn 、zuì gē zuì wǔ ，quàn huā zì lè 。
dì yī zhāng yǐ hòu gè zhāng ，dōu shì jiǎ tuō zhōu wén wáng kǎi tàn yīn zhòu wáng wú dào zhī cí 。dì èr zhāng lián yòng sì gè “céng shì （zěn me nà yàng ）”，jí yǒu qì shì ，qiǎn zé de lì dù hěn dà 。yáo jì héng 《shī jīng tōng lùn 》píng yuē ：“‘céng shì ’zì ，guài zhī zhī cí ，rú jiàn 。”kě wèi yī yǔ pò de 。sūn kuàng zé duì zhè sì jù de tǐ shì tè bié yǒu suǒ huì xīn ，shuō ：“míng shì ‘jiāng yù zài wèi ，póu kè zài fú ’，nǎi fèn zuò sì jù ，gè huàn yǐ ‘céng shì ’zì ，yǐ sì qí tài 。rán sì jù liǎng yì shuāng dié ，gù shì yī zhǒng diào fǎ 。”（chén zǐ zhǎn 《shī jīng zhí jiě 》yǐn ）tā de xì zhì fèn xī ，suī shì píng diǎn bā gǔ wén de shǒu duàn ，què yě hěn yǒu yǎn guāng 。dì sān zhāng zài dì èr zhāng míng chì zhòu wáng àn zé lì wáng zhòng yòng tān bào zhī chén hòu ，zhǐ chū zhè yàng zuò de è guǒ bì rán shì xián liáng zāo bìng ，huò luàn héng shēng 。dì sì zhāng là wáng gāng bì zì yòng ，zì yì wàng wéi ，nèi wú měi dé ，wài wú liáng chén ，bì jiāng zhāo zhì guó zhī dà nán 。“bú míng ěr dé ”、“ěr dé bú míng ”，diān dǎo qí cí fǎn fù sù shuō ，“wú ……wú ”jù shì de liǎng cì zhòng dié ，dōu shì zuò zhě de jīng xīn ān pái ，shǐ yǔ shì gèng wéi chén zhòng ，《dà yǎ 》yǔ yán de yì shù xìng wǎng wǎng jiù zài zhè yàng de tǐ shì zhōng fǎn yìng chū lái 。dì wǔ zhāng cì wáng zòng jiǔ bài dé 。shǐ zǎi shāng zhòu (...)
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xiǎo jī
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cuī wéi ：shān gāo jun4 mào 。huā rán ：pí gǔ xiàng bāo lí zhī shēng 。líng fēi ：shuǐ zhōng xiān zǐ 。shén yú ：dāng zhǐ jiāo rén 。chuán shuō tā huì zhī chóu zǐ ，yǎn lèi dī xià lái dōu néng biàn chéng zhēn zhū 。féng yí ：gǔ dài chuán shuō zhōng de jiāng hé zhī shén 。wǔ xiàng ：zhǐ wǔ zǐ xū ，chūn qiū shí chǔ rén ，hòu wéi wú xiàng guó 。wú pò yuè ，yuè wáng gōu jiàn wò xīn cháng dǎn ，àn zhōng fù guó 。shì wéi zǐ xū jiào chá ，lǚ jiàn wú wáng fū chà 。wú wáng bú tīng ，cì jiàn lìng zǐ xū zì wěn 。zǐ xū lín sǐ zhǔ fù ér zǐ jiāng zì jǐ shuāng yǎn xuán guà yú nán mén zhī shàng ，yǐ guān yuè guó miè wú 。wú wáng dà nù ，qǔ zǐ xū shī tǐ guǒ yǐ pí náng ，(...)

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上片写竞渡。“红旗高举，飞出深深杨柳渚”。竞赛开始了。一群红旗高举的龙舟，从柳阴深处的小洲边飞驶而出。“飞出”二字用得生动形象，令人仿佛可以看到群舟竞发的实况，赛船上迎风招展的红旗，耀眼夺目，首先映入眼帘。由于沙洲上浓密的柳荫遮蔽视线，赛船就象从柳荫中飞驶而出。“渚”，水中间的小洲。点出杨柳渚，既是以景色相衬托，也为了表明节候。作(...)
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先说(...)
[二煞]你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。
铿钟摇簴，揳梓瑟些。
“春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。”“一篙”，是指水的深度，温庭筠《洞户二十二韵》：“池涨一篙深。”“添水面”，有两重意思，一是水面上涨二是水满后面积也大了。“鹅儿”，小鹅，黄中透绿，与嫩草色相似。“绿”，就是“绿柳才黄半未匀”那样的色调。春水涨满，一直浸润到岸边的芳草；芳草、鹅儿在微风中活泼泼地抖动、游动，那嫩嫩、和谐的色调，透出了生命的温馨与活力；微风轻轻地吹，吹绿了河岸，吹绿了河水。……“画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。”“画舫”，彩船。“夷犹”，犹豫迟疑，这里是指船行迟缓。“横塘”，在苏州西南，是个大塘。江南水乡河渠纵横，湾道也多。作者乘彩船往横塘方向游去，河道曲折多湾画舫缓慢行进。看着前方的塔近(...)
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重(...)

作者介绍

李献能 （1190—1232）河中人，字钦叔。苦学博览，尤长于四六文。宣宗贞祐三年进士第一。授应奉翰林文字，在翰苑凡十年，迁修撰。哀宗时，充河中帅府经历官。蒙古兵破城，奔陕州，权左右司郎中，兵变遇害。